Moderna pelo Avesso \u00e9 o nome da mostra que come\u00e7a hoje<\/p>\n
Uma nova exposi\u00e7\u00e3o em cartaz a partir de hoje (13) no Instituto Moreira Salles (IMS), na Avenida Paulista, em S\u00e3o Paulo, apresenta fotos e filmes pouco conhecidos, produzidos no Brasil entre os anos de 1890 e 1930, no per\u00edodo conhecido como Primeira Rep\u00fablica. A mostra chamada Moderna pelo Avesso: fotografia e cidade, Brasil, 1890-1930, tem entrada gratuita e fica em cartaz at\u00e9 26 de fevereiro de 2023.<\/p>\n
Naquele per\u00edodo, poucos profissionais e amadores tinham c\u00e2meras fotogr\u00e1ficas. Mesmo assim, a curadoria da mostra, feita por Heloisa Espada com assist\u00eancia de Beatriz Matuck, conseguiu encontrar um vasto material produzido em capitais como Rio de Janeiro, S\u00e3o Paulo, Porto Alegre, Belo Horizonte, Recife e Bel\u00e9m. As fotos, muitas delas tiradas nas ruas, apresentam n\u00e3o s\u00f3 imagens dessas capitais se modernizando, mas s\u00e3o tamb\u00e9m registros da expans\u00e3o da fotografia e do cinema, duas express\u00f5es art\u00edsticas que foram deixadas de lado na Semana de Arte Moderna de 1922.<\/p>\n
\u201cA Semana de 22 n\u00e3o foi suficiente para pensar a arte brasileira moderna. Ela foi um evento important\u00edssimo, mas que n\u00e3o falou de tudo. Deixou muita coisa de fora, inclusive a fotografia e o cinema\u201d, disse Heloisa Espada. \u201cOs vanguardistas ainda tinham muito preconceito em rela\u00e7\u00e3o \u00e0 fotografia na d\u00e9cada de 20. A fotografia era vista como um registro mec\u00e2nico e cient\u00edfico, n\u00e3o como uma possibilidade de se refletir sobre o mundo\u201d, acrescentou.<\/p>\n
Para a mostra, foram selecionadas quase 320 itens que apresentam, por exemplo, imagens da derrubada do Morro do Castelo no Rio de Janeiro, a transforma\u00e7\u00e3o do Recife Velho, as ressacas no Rio, o C\u00edrio de Nazar\u00e9 em Bel\u00e9m, a festa do Centen\u00e1rio da Independ\u00eancia e cenas de trabalho infantil no cinema silencioso.<\/p>\n
A ideia da exposi\u00e7\u00e3o \u00e9 buscar um contraponto entre as imagens oficiais das reformas urbanas, associadas \u00e0 belle \u00e9poque e \u00e0 moderniza\u00e7\u00e3o da Rep\u00fablica, e o que se tentou esconder, destruir, apagar ou deixar de lado sobre esse per\u00edodo. \u201cA ideia foi trazer coisas pouco conhecidas, misturando fotografia e cinema e colocar tamb\u00e9m coisas conhecidas, lado a lado, para a gente poder pensar sobre esse per\u00edodo de maneira mais ampla\u201d, afirmou Helo\u00edsa.<\/p>\n
\u201cQuando se fala em moderno, a primeira coisa que vem \u00e0 cabe\u00e7a \u00e9 algo que \u00e9 atual, que \u00e9 desenvolvido, que representa o progresso. Mas o moderno tamb\u00e9m pressup\u00f5e a destrui\u00e7\u00e3o do passado. Moderno pelo Avesso \u00e9 um pouco a ideia de se pensar, por meio da fotografia e um pouco do cinema, o que significa essa modernidade no Brasil, que foi um processo amb\u00edguo e contradit\u00f3rio. Ao mesmo tempo em que [as fotos] mostram sofistica\u00e7\u00e3o t\u00e9cnica e tecnol\u00f3gica, elas mostram pessoas descal\u00e7as nas ruas, uma vida muito prec\u00e1ria e uma popula\u00e7\u00e3o que n\u00e3o foi incorporada a essa sociedade moderna\u201d, ressaltou a curadora.<\/p>\n
A sele\u00e7\u00e3o para a mostra inclui revistas ilustradas, proje\u00e7\u00f5es em lanterna m\u00e1gica, estereosc\u00f3pios e fotografias em diferentes formatos, como cart\u00f5es-postais. Ser\u00e3o exibidos tamb\u00e9m filmes silenciosos. \u201cA maior parte da fotografia nesse per\u00edodo era oficiosa. O Poder P\u00fablico no Brasil imediatamente notou o poder de persuas\u00e3o na fotografia e no cinema. No caso do cinema brasileiro, a maior parte da produ\u00e7\u00e3o da \u00e9poca que sobreviveu \u00e9 de filmes encomendados pelo Poder P\u00fablico estatal, como os eventos sociais, que eram passados no cinema antes ou depois dos filmes de fic\u00e7\u00e3o. Essa era uma forma de demonstra\u00e7\u00e3o de poder\u201d, contou a curadora.<\/p>\n
Os materiais exibidos prov\u00eam do acervo do IMS e de mais 28 cole\u00e7\u00f5es, entre privadas e institucionais, como da Funda\u00e7\u00e3o Joaquim Nabuco, Biblioteca Nacional, Museu Paraense Em\u00edlio Goeldi e Museu de Porto Alegre Joaquim Felizardo.<\/p>\n
O conjunto inclui desde imagens produzidas por fot\u00f3grafos j\u00e1 reconhecidos, como Vincenzo Pastore, Alberto de Sampaio e Augusto Malta, at\u00e9 nomes menos conhecidos, como Francisco Rebello, que registrou a vida nas ruas e o Carnaval do Recife nos anos 1920; e Olindo Bel\u00e9m, autor de uma vista panor\u00e2mica de 527 cent\u00edmetros de largura de Belo Horizonte, feita em 1908.<\/p>\n
A sele\u00e7\u00e3o tamb\u00e9m apresenta produ\u00e7\u00f5es cinematogr\u00e1ficas, como os filmes silenciosos L\u00e1bios sem beijos (1929) e Limite (1931), que trazem closes e enquadramentos distorcidos, t\u00edpicos das vanguardas europeias, realizados por Edgar Brasil, diretor de fotografia de ambos.<\/p>\n
\u201cEspero que a mostra seja uma maneira de refletirmos sobre essas estruturas, o que nos faz, aqui no Brasil, estarmos presos ao passado e nunca sermos esse pa\u00eds do futuro que se prometeu e nunca chega\u201d, disse a curadora.<\/p>\n
Como parte da programa\u00e7\u00e3o paralela, a exposi\u00e7\u00e3o contar\u00e1 ainda com uma s\u00e9rie de atividades, como um curso sobre lanternas m\u00e1gicas. A programa\u00e7\u00e3o tamb\u00e9m incluir\u00e1 uma sess\u00e3o do filme Tormenta, com trilha sonora ao vivo. Mais informa\u00e7\u00f5es podem ser obtidas no site do IMS.<\/p>\n
*Com informa\u00e7\u00f5es de Ag\u00eancia Brasil<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"
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